只不过这些变化比较微妙,没有内地四季分明地区植物变化那样明显罢了
■齐英石
中国写意画是个大家族,具有极大的包容性,除了“水墨渲淡”这个千百年来形成的主流之外,还可以有更多形式语言的中国画形式似乎可以这样认为,只要在中国画的框架之内,各种手段都可以尝试,各种形式语言都可以进行探索目的只有一个,丰富中国写意画的表现力,使其具有更强的生命力
海南是一个特殊的地方,地处热带亚热带,一年四季皆为绿色覆盖如果细心观察,你会发现在大片绿色覆盖之下有着丰富的色彩变化,许多热带植物也有“一岁一枯荣”的生长周期,树叶也会从绿到黄,从黄到红,从红到紫到枯叶脱落再发新枝的色彩变化过程
我在没到海南之前,学校学的,自已练的,海南日报社招聘每天看的想的遵循的,基本上都是传统的中国写意画“水墨渲淡”的正统要求但到了海南,我慢慢有了改变,有了新的并不那么严格遵循传统的想法,而且在中国写意画创作中逐渐认识并逐渐加以运用
这些,只是我在中国写意画色彩尝试中的初步成果由于中国写意画对造型、笔墨及色彩要求很高,这些尝试还有许多需要完善的地方
其实,进行中国写意画色彩表现的尝试,实际上是重新认识和调整笔、墨和色彩关系的过程,其根本原则是不能丢掉中国画的基本特征,这样的尝试才有意义
作为北方人,见惯了冬季四野茫茫的灰白一片,自然会对海南的色彩有种更为强烈的感受这种感受,也成为我在中国写意画创作中进行色彩表现尝试的原动力
我的中国画色彩表现尝试,是以写意海南日报电子版在线性用笔作为切入点的中国写意画讲究写意性,讲究书法用笔,这是中国写意画最明显的特征以线造型,线与墨块结合,线与色结合,墨块与色结合,线为骨,墨块、色块为肉,在运笔用墨的过程中追求墨色的层次变化,待墨稍干之时再以意笔色彩入画有时色墨并置,有时色墨重叠相破,尽量避免平涂晕染,在画颜色时要每每见笔,同时尝试以墨带色、以墨破色或以色破墨、以色遮墨、色墨互相渗透融合等各种传统中国画现成技法,使画面保持中国画的意蕴和特色,让色彩成为与笔墨共同塑造形体表现对象的有机元素
我觉得,不同的题材应该有不同的处理方法,不同的感受会产生不同的表达方式和语言,甚至产生不同的画面结果
这些年来,我以高丽纸、墨及中国画颜料为媒材海南日报三亚分社,一直在尝试中国写意画色彩的运用画面中大量使用石青、石绿、赭石等覆盖性较强稳定性较高的中国画颜料,以反复多遍的画法,完成的作品倒也有一些中国重彩画的感觉,只是其写意性更强,色彩表现更为饱和,鲜亮、丰富、厚重
作为人物画家,在到海南若干年后,才慢慢了解了黎族,慢慢了解了他们的生存状态,以及他们祖祖辈辈共荣共生的热带自然环境直到现在,这种了解还在继续之所以关注黎族,是因为这个少数民族是海南岛的原住民,人口逾130多万,虽历经三千多年的发展,目前仍保着黎族的传统特征,他们勤劳勇敢、朴素善良,尤其是黎族女性,特别能吃苦耐劳,心灵手巧,乐观向上,具有一定的代表性他们生活在热带植物的环抱之中,与自然和谐相处,与绿海南日报电子版在线色融为一体,这里强烈的阳光、强烈的色彩,推动着我在黎族人物和环境的结合以及色彩表现方面进行了多方面的尝试
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